為何Prada愿意去請1個不存在的人去看秀 《Novembre》1直都是1本我比較lv店員工作服是怎樣的愛好的雜志，他們善用于制造看上去丑陋、臟亂的東西，去激起出你對裝置和圖象的中的感受。這些看上去帶著實驗性、雜亂性、不成章法的文化氣力倒成了現代社會里1個美麗的意外。最近Novembre Magazine和PEACEBIRD MEN做了1個成心思的網絡項目，他們約請了世界各地諸多藝術家們來論述在他們眼中的PEACEBIRD MEN X Coca-Cola這個聯名系列。（有點意外，不能不說PEACEBIRD MEN做的這件事還挺酷的）PEACEBIRD MEN X Coca-Cola Project curated by Novembre

《Novembre》1直都是1本我比較愛好的雜志，他們善用于制造看上去丑陋、臟亂的東西，去激起出你對裝置和圖象的中的感受。這些看上去帶著實驗性、雜亂性、不成章法的文化氣力倒成了現代社會里1個美麗的意外。

最近Novembre Magazine和PEACEBIRD MEN做了1個成心思的網絡項目，他們約請了世界各地諸多藝術家們來論述在他們眼中的PEACEBIRD MEN X Coca-Cola這個聯名系列。（有點意外，不能不說PEACEBIRD MEN做的這件事還挺酷的）

PEACEBIRD MEN X Coca-Cola Project curated by Novembre Magazine

之前PEACEBIRD MEN X Coca-Cola這個系列我也幫他們拍了些照片，我也不要臉放下。

回到在這個項目里，又1次我看到了新晉歌手Miquela Sousa的出現。她穿著PEACEBIRD MEN X Coca-Cola的衣服在1個平凡到不能再無聊的午后發送了這1段在社交媒體上的圖文。這看上去平凡無奇，不值得1提。

但，也，對，她是虛擬的。

2017年，我們稱之為人工智能元年。

人類心有戚戚地對每個人工智能展露出智能的時刻都悲喜交加，感情復雜。

1邊，網絡上的各路人物不斷被人類簇擁追捧，虛擬生活得以崇拜，且真實的開始融入了我們的社會。

我了解到Miquela Sousa的時候或許在這個社交媒體信息爆炸的時期著實有些晚了。

2018年2月24日，Prada正式向新晉虛擬歌手或說社交媒體明星Miquela Sousa 發出了正式約請，約請其觀看大秀。

Prada大秀那天發布定位于Prada foundation秀場位置的Miquela

Miquela穿著Prada 2018春夏系列

這位年僅19歲的巴西西班牙混血小姑娘1經出現就收到了絕對的熱捧，她會工作服設計素材
跟朋友集會，穿著連帽衫在LA的街頭拍照，看書那有賣郵局工作服的
看雜志看畫展去旅游，乃至發1些“自己”感興趣的東西，固然，你在她的社交網絡上還能看到她自己的種族政治立場，Black Lives Matter。

Miquela的ins賬號，1個酷愛生活，穿衣打扮都頗具風格的小姑娘

在Prada大秀那天，固然并沒有人在現場親眼見到了Miquela。

與傳統我們熟知的虛擬偶像不1樣的是，Miquela不單單單純地活在網絡中的，而是活在“社交”網絡工作服試穿報告范文
中的，這和現下很多“人類”也不無兩樣。

日本90年代末的1大批虛擬偶像，永瀨麗子，寺井有€€，伊達杏子，到現在最新的在積極準備個人電影的Saya，他們出過唱片，上過雜志，有著代言。所有人都在竭盡能力的還原他們“存在”的軌跡，卻也不會像Miquela這樣給我們帶來復雜的生活感。

2015年終究空想Lightning為Louis Vuitton 的代言廣告算是石破天驚的出現

初音未來的后綴不會是軟件而是歌手，接連在東京，洛杉磯，香港，新加坡開出萬人個人演唱會，現場掌聲雷動，合唱響天完全，沒有人會質疑她的存在。

包括最近中國本土參加“明日之子”與真實人類同臺競演的荷茲HeZ，但這些不管如何天翻地覆，在普遍公眾眼里也不過是于2次元垂直領域內的小范圍翻滾。

這些虛擬偶像們的活動范圍，都是單純的“網絡”，像是初音得以風行，其實不是她母公司軟件的功勞，而得益于所有使用她創造出作品的人，但現下，如果有人去2次創作Miquela，展現于不同于她的官方平臺上，那她的粉絲會承認那也是Miquela嗎？

更歧異的，是她會有肖像權嗎？名譽權呢？人權呢？如果有人將她的形象制作為成人影片，那侵犯的是著作權商標權還是人權？

初音未來身穿前任紀梵希設計總監Riccardo Tisci為她設計的高定禮服并合照

Miquela比初音未來，更接近人類本身，這固然不止是指長相。

Miquela的生命感，不單單來源于她雀斑真實的臉，而是社交網絡：1個我們人類用來表達本身存在感的工具。

在錄音棚隨拍的Miquela

對多少朋友圈或微博里那些其實不相熟或素未謀面的人來講，只要哪天我們停止了我們所有的網絡社交活動，其實我們的生命跡象于他們也就完全終結。

Miquela和“朋友”的合照

固然，在社交網絡的悖論中，Miquela的賬號底下無時無刻不充斥著兩邊倒的罵戰和質疑，1邊瘋狂的夸耀著她的美麗，自然和穿衣風格；1邊強烈謝絕1個“虛假”“她”，乃至有人還疑惑的問到，為何她看起來像1個機器人？

評論區對Miquela的真實存在表示疑惑的人不在少數

我們對1件事情的追捧，無疑是出于對1件事的愿望和渴望?，F下噴井式的網絡紅人，無不充斥著不真實的空想。

她們大多不為工作而煩惱，酷愛旅游和美食。每一個人都想活成他們那樣，活得毫無煙火氣味。生活中爭吵的雜事，雨天里污泥水漬的地鐵地面，上班人群中繁忙追逐的步伐，這些煙火氣牢牢包裹住每個人，拽著把人拖至名為生活和活著的社會里。

但如果沒有了煙火氣，那人類和Miquela的區分又有多少呢？乃至，你連她愿意顯現的完善都沒有。

為數眾多的網紅，就是虛擬人物的出現前鋪。對常人來講，我們工作服裝羽絨服女裝
望向那些鮮衣怒馬的生活，又腳踏實地的踩在泥土當中。

我卻覺得這沒有1丁點的不好，這是在現下這個偉大時期中的現象，但或許會通望1處我們不敢想象的未來。

Miquela現在的生活，或許就會是我們將來的生活：閑來無事，煩憂皆拋，看上去愜意舒適。

那個時候的社會性能會不會由智慧和能源，轉化為精神，為血肉，乃至為糖分。就像今天的我們生存跡象不但是溫熱乎吸的肉體，還有在網路上的活動和來往。

介時，我們最大的煩惱不過于本日的碗碟不夠精美，衣擺多了幾道皺褶和發根多了1根分叉。這樣的世界，其實和現在又相差多少，和我們為何要懼怕且謝絕呢？

Prada也是理想主義者，因而她將Miquela Sousa帶到我們眼前。

1方面，我們強烈謝絕著Miquela這類虛擬人物的人也固然是情有可原。Miquela的出現無疑將現階段世界對“生存”的探討引入了另外1個位面。生物與機器不可橫跨的界限在于“共情”。

很多時候我們所懼怕的，不過是懼怕不能共情“我們”的東西。但這其實不是1個雙向的東西。人類旺盛的單向共情體現在各個方面，我們有時乃至覺得有些動物是能聽懂人類語言的，但這對動物來講不過是天方夜譚。

而現在，我們開始對虛擬人物，或機器，產生共情。這類共情，使虛擬人物在社交網絡上，得以產生商業價值。

Miquela Sousa 謝絕流露她背后是1支怎樣的團隊在運作。今年 2 月初接受 BoF 采訪時，她說：“我希望自己被定義為1位藝術家或歌手，或那些能夠描寫我才藝的職業，而不希望人們過于強調‘我是誰‘這類浮淺的東西?！?/p>

她像其它博主那樣談到了自己與品牌之間的關系：“我的穿搭歷來沒有向品牌收取過費用，但現在我的確會收到1些來自品牌的免費產品。我試著支持那些我真正喜歡的品牌，特別是初出茅廬的設計師……1些知名廣告機構前后來聯系我……所以我想商業變現將是接下來的重要1步。創造需要花費大量時間，能夠靠創意賺取資金回報會是1件很棒的事。”

當我們過上不用去勞動且付出就可以得來生活的日子時，那勞動者必定會被替換成機器。與其說我們控制著機器人去供養我們的生活；不如也能夠想成機器靠圈養我們來取得他們的生活性能。

新虛擬模特shudu為Fenty Beauty出演的口紅廣告，與此，模特被數字化的時期已悄但是至

shudu的個人ins賬號，主要是發布“模特工作照”

當模特，演員，歌手，明星這些會成為年輕人意見領袖并充滿創造性的角色都將被程序替換，那又有多少種產業是不能被替換的呢。

與此一樣活在社交網絡的另外一位大網紅橡膠小姐Pandemonia，卻是另外一種虛擬生命的形態。

這位身高超過2米的橡膠小姐卻是可以實實在在的出現在所有人眼前的。在她短短的出現在社交網絡上的時間里，已迅速的達成了1定的影響力，不光是各大歐美時裝品牌紛紜伸出橄欖枝，乃至連中國國內的深圳時裝周都千里迢迢的約請到了她。倫敦的街頭巷尾也漸漸的出現她的廣告海報。

Miquela作為1組數據，卻有著無窮接近人類的樣貌，膚質，和體態，所有的穿著形象都力求貼近人類。橡膠小姐作為1個內里是骨骼和血肉的人類，卻無窮接近“物件”的定義。唯1相同的，不過是他們的生存方式，都是1張皮囊和1個賬號。

現在的我們，如果電話找不到你，社交網絡得不到你回音，哪怕僅僅1天，急需想跟你“交換”的人們恐怕就要開始擔心你的生命是不是穩定了。

愈甚，如果1個人已去世，但他的社交網絡照舊沒有停止更新，他在很多人那里，恐怕也是“不死”的?；蚓W絡這邊的我們還沒有接收到“他已去世”的信息，那這段時間，就處于他“已死”但我們覺得他“活著”的真空時段了。

所以甚么是真正，甚么是虛擬，甚么有是我們真正享受快的的時刻？

你有答案了嗎，或許正是你逃離社交網絡，哪怕1秒的真實喜悅。

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